《人物山水图册》是清代扬州八怪之首金农晚年的代表作，共十二开，每开纵24.3厘米，横31.2厘米，采用纸本墨笔或设色制作。该册页创造跨度包含金农晚年（约1759年至1764年间），体裁交融佛像、山水、人物故事，展示了其共同的艺术言语与思维深度。金农以布衣终身，晚年隐居扬州鬻画为生，此册正是其艺术成熟期的集大成之作。
第一开《于无忧林中》 ：墨笔白描佛像与菩提树，题“己卯八月”，以释教圣树暗喻悟道心境。第二开《礼佛图》 ：设色绘居士礼佛场景，题诗“三熏三沐开经囊，精进林中妙意长”，展示对禅修实践的体悟。第六开《宋龚开善画鬼》 ：水墨鬼趣图配题“龙梭仙客记”，金农借龚开画鬼传统讽喻世相，凸显其隐逸身份。第十二开《山僧叩门图》 ：左下方自题七言诗“树阴叩门悄不该，岂是寻常粥饭僧”，款署“昔耶居士”，禅机中流露疏离尘俗的孤僻。
佛禅之境：前两开以白描佛像、礼佛典礼构建庄重佛国，菩提树标志醒悟，与金农晚年“写经画佛”的修行日子照应。
隐逸之趣：《吴兴众山如青螺》《回汀曲渚暖生烟》等山水开页，以简淡翰墨勾画湖山采菱、柳塘泛舟，表达“布衣终老”的闲适。
哲思之幽：《玉川先生煎茶图》经过煎茶动作隐喻文人雅士的精力操行；《山僧叩门图》以空山寂寥烘托“无念为宗”的禅机。
金农建议“涉笔即古，脱尽画家习气”（秦祖永评），《人物山水图册》中人物份额失衡、山石变形处理（如《抱膝长思》），以稚拙造型传递“童真”气味，消解技艺夸耀，直指心性表达。
作为金石保藏我们，金农将青铜器铭文、碑拓的斑斓质感融入绘画：山石皴擦如金石剥蚀（《马和之秋林共话图》），佛像衣纹似古篆线条，赋予画面“苍茫古艳”的永久感。
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